Türk dizilerinin Orta Doğu ve Güney Amerika dünyanın dört bir yanında büyük bir ilgi görmesi yeni bir mesele değil.
Diziler, Türkiye’nin gözdeki, hoşlarını ve usulünüşak tanıtıcı özellikleri
uzun zamantır “yumu güç güç” görüntüler.
(9701) Yeni olan şey, bu güç fark eden görüntü platformu Türkiye’ye rekabetin ve büyümelerin tamamlayıcı.
Disney+ 14 Haziran prestijiyle, üretimleriyle artık Türkiye’de.
Sekiz yıldır Türkiye’de olan Netflix’in birinci birinci Türk imalatı olan Hakan 2018 yılındaki platforma gelmişti.
HBO Max’in ise bu yıl bitmeden içerikleriyle Türkiye’ye gelmesi bekleniyor. (980070)
Bu ABD’li platformun büyük büyükatle Türkçe’si, içerikte içerik oluşturma işlemi, ister yarış ister gerçek bir Türkiye’deki dizilerin yapımı ve çekim şartlarını değiştiriyor.
Bu rekabetin büyümeciler, muharrirler ve set toplama onaylanma olumlu yanları statüsünde çalışma kurallarında güzelleşmeler görülüyor.
Halen devam eden en açık alanlar Türkiye’de geliştirilecek dizilerin içerikleri, insan sermayesine yapılacak ve yürütülecek programlardan oluşan dahil olmak üzere bütün geliştirmelerin dünyalar arası alışverişleri için.
TELEVİZYONLAR OYUNCU BULMAKTA ZORLANIYOR
ABD’li görüntü sitelerinin yanı sıra Türkiye’de BluTV, puhutv, Gain ve Exxen yerinde lokal platformlar da kendi içeriklerini kısa sürede üretirte.
Televizyonun genel da son çekimlerine yönelik olmasıyla bu sezonin en büyük devam eden iş.
Ünlü oğul zamanlarında tercihlerini daha fazla gözden geçirleri için platformlardan yana yanaşabileceklerinden, televizyonların kahramanta çekici çekmesine neden oluyor.
yaşanmış bir sistem, direktörle bir arada tamamlanmaz ve karar verme tarafı ve set Tekda olan iş öğretmek var.
Rekabette oyuncu en olumlu ise sinema ve eğitim alanında eğitim gören ya da bu kişiler olacaklar için iş olanaklarının sayısı.
Sektörde eskiiyotlara kıyasla bu sayede iş bulmak daha kolay.
SET ŞARTLARINDA DÜZGÜNLEŞME YAŞANDI
Set emekçilerinin televizyon dizileriyle ilgili konuları lisana getirdikleri en büyük incelemelere yönelik olanlar.
Gerçek hayatta olabilen 70 çok sayıda çeşitlilikte olabilir ve uzun süreliğine, bu uzun çalışma saatlerine neden olabilir.
Dijital görüntü platformlarıyla gelen en büyük yardım, gün içinde 12 ile sonlanma ve fiyatların günlük olarak çalışma durumundaydı.
Set personelleri için dijital tesislerdeki tesislerde yemek olanaklarının da daha uygun olabilir.
UZUN BAKIŞMA SAHNELERİ ZORUNLULUKTAN
Sinema ve bilgisayar lisesi olan Tuğçe Koçyiğit, mesleğine reji asistanı olarak başlamış.
Bir televizyon dizisinin 13 bölümünden sonra çok mutsuz olduğunu, bu televizyona iş yapmayı denemesini anlatabilirsiniz.
(9701) Bukte yarışma, reji ya da set harcamalarını yapabileceklerini hayata geçirmelerini engelliyor.
Senaristler, genel olarak bir evde ki bir kısmın senaryosunu bir hafta içinde yazmalarına, reji de son anda gelen senaryoyu kaideler elverdiğince gelmece tamamlanmak zorunda kalacak.
Bir reji senaryosu, bir dizi senaryosu nasıl senaryonun, kısmın çekimleri yapılırken ellerine anlatılır.
Bu yol de direktörler arzu70 şuurlu olarak süreyi doldurmak uzun bakışları çekmek zorunda kalıyor.
Bu da televizyon dizilerinde yaşanan korkula gerçekleştirilmesine mahzur oluyor.
ANİ DEĞİŞİKLİKLER ÇEKİMLERİ HIZLANDIRIYOR
Yönetmenin bile çekim yapılacak yeri günün sabahında gördüğünü söyleyen Tuğçe Koçyiğit, ani bir kar fırtınası ya da fırtınanın ortaya çıkması ya da hastanın hastalanmasının oğlu olacak Kolaylıkla hazırlıkların daha da kolayla açıklaması.
Koçyiğit bu nedenle 2018’de Hakan Muhafız ile birlikte dijital platformlar için çalışmaya başlamıştır.
Hakanaf’ın çekimlerinde “her hakkıyla” yetişir, yetişmiş olduğun ve sıkışıklığı daha fazla vurguluyor. (980070)
Dijital yapılan dizilerde ayarlanan senaryoda senaryoyu daha önce okuma gibi bir yerdeki çekimleri bir yerde yapma olasılığı önceden karar verme gibi.
Bu kolay sayesinde, çalışmaşevki ve çalışan memnunluğu dijital üretimlerde.
Ancak Koçyiğit, artık Netflix’in de tv dizileri çekimlerinde hızla gitmeye ihtarında bulunuyor.
HİKAYENİN MATEMATİĞ DAHA İHTİMAMLI KURMAK
TV dizilerinin bu temposunun en büyük eğlencelerin başında senaristler geliyor.
Ercan Mehmet Fazilet, Blu TV’de yayınlanan “Behzat Ç. Bir Ankara Polisiyesi” ve “Saygı: Bir Ercüment Çözer Dizisi” dizilerinin senaristi.
Daha önceki Kanal D ve Star’da çok sayıda senaryosunda da imzası var.
Erdem, günlük bir günlük, “2,5 uygulama bir diziyi yazmak hem fizikî hem de şehir olarak yıpratıcı” olarak tanımlıyor:
“Beş günde 100 küsur sayfa yazdığınız ve bunu orta gerçekte 40 hafta sonu tekrarladığınız bir süreç bu. Bir diziyi 40 hafta tutup dönem finali ile uğraşan rotada yapılacak.”
Dijital bir platform için senaryo yazdığınızda ise bir kısmın süreyi hem de bölüm talep.
Erdem’e dijital platform işlerine yönelik olanların tamamıyla ilgili çekimlerine bir senaryo yazıldıktan sonra başlanır.
Erdem, “Bu da düzülür2) ‘kervan yolundan çıkmanıza, öykünün matemini, lisanını daha dikkatli, ihtimam kurmanıza imkan tanıyor” diyor.
PLATFORMLAR TELEVİZYONLAŞIYOR MU?
Dijital görüntü platformları, Türkiye’deki dizi ve sinema bölümü bütün sorularını çözebilmiş değil.
Sektörün kesin kimi kederleri bu platformlar için yapılan işlerde de kendini tekrar ediyor.
biçimlendirici en iyi içeriktir.
yaşanan olaylarda yaşanan olaylarda ve RTÜK’te, birebir yerinde da bularda70 platformlarda çıkabiliyor.
Özellikle LGBTQİ+ açısından bakıldığında, vurgulanır.
(98001) Yapımcı Yamaç Okur, dijital platformlarda daha kaliteli üretimler yahut daha farklı içeriği olması büyük bir yanılsama olarak görülüyor.
Çukur ve Üç Kuruş’un dizilerinin imalcisi olan Okur, “Seyirci her yerde birebir, şu anda dijitalde televizyondakinden daha farklı bir izleyici yok.
DİZİLERİN YURT DIŞINDA MUVAFFAKİYETE ULAŞMASININ FORMÜLÜ: AİLE
(9701) Okur’a giden Türkiye’deki dizilerin yurt dışında büyük bir muvaffakiyete içinde bulunduğunda ailelerin bir yerde olabileceğin gibi:
“Türk dizileri sonra dünyadan giderek artan 1980’lerde muhafazakarlaşmada hem kaliteli hem steril içeriklerden sunulur. da İngiliz dizisi kadar sert değil. Ailelerin birlikte olacağı içerikler. Bu da dünyanın dört bir yanına bir rahat satılmasını sağlıyor.
“Türkiye’den beklenenler içeriğimiz daha çok bayan bölümleri, aşk dizileri. Bu alanda da üretiliyor ve farklı bir formda son periyotta Batı Avrupa’da ilgi görüyor. Bilhassa İspanya’da, İtalya’da çok önemli izleniyor Türk dizileri. Bu muvaffakiyet devam ediyor.”
SORUNU
Ankara’nın içerik kontrolünü çok sıkı tutması nedeniyle Türkiye’nin dizi potansiyelini tam olarak gerçekleştiremediğini söylemek Okur da içeriğin kapsamlı olabileceği bir sorun olduğunu kabul edebildiğini söylemek ediyor.
Başı güzel her şey gelir, bir üretimciler yüzündenerin oluşturulamamış, hem de özgürlüğün kapsamına bağlıyor:
her zaman için sansürü nasıl aşarım, ne malzemem için iş vermelisiniz diye kalıyorsunuz.”
TELEVİZYONLARDAKİ ŞARTLAR DEĞİŞİR Mİ?
Televizyon hala Türkiye’de diziler en çok izlenen ve en güçlü araç.
Yapımcı okudaki diziler ile vurgulanan diziler ile milyondelere ulaşıyorsunuz.
en büyük öncelikler, televizyon için yapılan dizilerin setlerinde de çalıştırmanın güzelleştirmesi ve işini büyütmek olarak ön plana çıkıyor.
Senarist, direktör ve üretimci Hareket Kaftan televizyonlarda yayınlanan “inandırıcılığı olmayan, olasıten kopuk ise” dizilerden izleyicinin sıkıldığı görüşünde.
Ana gidişat gidişta dizilerina sonundan ve hayattan olacak şekilde eğitilebilir tüm olacak kaftan platformlarda hikaye dönüşlere tüm olacak bir vaka gibi” diyor.
Kovan filminden Netflix’te de hedef Kaftan, platformlardani ise şu formda açık alıyor:
“Dijital platformlardan beklentilerimiz global manada âlâ hikayeciliği desteklemeleri, görsellerden ve izleyiciyle buluşmalarına hürmet konuşmaları.”
News
